中國當代戲曲文學史（第2版）

緒論 當代戲曲文學的審美特徵
一、傳統性與時代感相結合
二、性格化與故事性相結合
三、文學性與舞台性相結合

第一編 戲曲改革與建設時期（1949-1963）
概說
第一章 建國初期的自由婚戀戲
一、四大劇目，首開風氣
二、戀愛自由苦，婚姻自主難
三、情場如戰場，鬥法與遵法
四、描情摹狀，傳神寫照

第二章 南方名劇，四美情緣
一、人間最美好姻緣
二、《天仙配》的百日緣
三、《陳三五娘》的荔枝緣
四、《蘇六娘》的金釵緣
五、《劉三姐》的對歌緣

第三章 少數民族八大婚戀名劇
一、一往情深誓，百折意篤心
二、《娥並與桑洛》、《曼嫫與瑪若》
三、侗劇《珠郎娘炭》、彝劇《哈邁姑娘》
四、《岩佐弄》、《上關花》與《螺螄姑娘》
五、說唱型藏劇《卓瓦桑姆》

第四章 建國14年的四大滑稽戲
一、年輕的歷史，輝煌的成績
二、《三毛學生意》、《七十二家房客》
三、《滿意不滿意》、《好事體》

第五章 昆劇《十五貫》，粵劇《搜書院》
一、江南蘭花《十五貫》
二、南國紅豆《搜書院》
三、蘭花紅豆，相映成趣

第六章 《百歲掛帥》搭台，《楊門女將》唱戲
一、戲才出兩京
二、整舊如創新
三、小琢成大器
四、更上一層樓

第七章 田漢的戲曲精品
一、劇壇先驅領魁首
二、曲家絕唱《白蛇傳》
三、女中英豪《謝瑤環》


第八章 陳仁鑑的莆仙戲悲喜劇
一、「罪人」劇作家
二、《團圓之後》的悲劇
三、《春草闖堂》的歡歌

第九章 徐進及其越劇《紅樓夢》
一、梨園才子
二、紅樓情史
三、熔鑄新曲

第十章 楊明的雲南戲文
一、楊明與雲南戲文
二、小戲精雕出細活
三、大型滇劇《望夫雲》

第十一章 楊蘭春的《朝陽溝》系列劇
一、稚拙見工巧，土氣出靈氣
二、理想繪藍圖，青春繡地球
三、人生終無悔，弄潮挾風雷

第十二章 共和國領袖們的戲劇觀
一、共和國主席們的戲劇觀
二、共和國元帥們的戲劇觀
三、周恩來總理的戲劇觀。

第二編 現代戲與樣板戲時期（1964-1976）
概說
第十三章 《智取威虎山》與《奇襲白虎團》
一、兩虎雙擒
二、單複式結構
三、英雄風采

第十四章 《紅燈記》三部曲的演進
一、電影《紅燈記》
二、滬劇《紅燈記》
三、京劇《紅燈記》

第十五章 從《蘆蕩火種》到《沙家濱》
一、滬劇與京劇
二、傳奇又傳情
三、鬥智與鬥勇
四、姓滬又姓京

第十六章 《龍江頌》與《海港》
一、爭奇斗雄霸王花
二、敵我鬥爭釀衝突
三、女黨支書「並蒂蓮」

第十七章 描摹新女性風采的樣板類京劇
一、巾幗新貌
二、苦根甜葩
三、魚水情深

第十八章 革命樣板戲的「豹尾」餘韻——20世紀70年代的三大京劇韻白劇
一、迴光返照，豹尾餘韻
二、傳奇寫照，神出鬼沒
三、念白詩化，韻味盎然

第十九章 「革命樣板戲」的理論與實踐
一、樣板戲劇，空前絕後
二、「紅黑」鬥爭，一線貫串
三、現實浪漫，「兩革」結合
四、三個突出，多些側面

第三編 戲文振興與繁榮時期（1977-1990）
概說
第二十章 魏明倫的川劇探索
一、天府怪傑魏明倫
二、傳奇寫照《易膽大》
三、《巴山秀才》孟登科
四、《潘金蓮》倫理辯

第二十一章 陳亞先的《曹操與楊修》
一、「我就是楊修」
二、危機先入
三、權勢者人格和智能型人格

第二十二章 郭啟宏的歷史人物劇
一、十年辛苦不尋常
二、文采翩翩文心苦
三、傾國才性傾國恨
四、戲場風流戲子悲

第二十三章 顧錫東的浙派越劇
一、浙派越劇作家顧錫東
二、民謠田歌《五姑娘》
三、《五女拜壽》世態圖
四、宮闈悲劇《漢宮怨》

第二十四章 馬少波的鑑戒史劇
一、新翻史劇寫春秋
二、《正氣歌》與《明鏡記》

第二十五章 福建劇作家群的歷史悲劇
一、福建劇作家群的崛起
二、鄭懷興的《新亭淚》
三、洪川、凡夫的《魂斷燕山》
四、周長賦的《秋風辭》

第二十六章 福建劇作家群的警世劇
一、感時而發，警世嫉俗
二、成事在人，咎由自取
三、善變失機，痴情得郎
四、節婦不節，無情有情
五、君心臣心，田蛾天鵝

第二十七章 兩湖劇作家的新編公案戲
一、新編公案戲說項
二、《徐九經陞官記》審丑
三、《獄卒平冤》辨真
四、《喜脈案》品味

第二十八章 東北劇壇名家好戲
一、滿劇《對菱花》與東北戲曲
二、王肯與吉劇代表作
三、王毅的龍江劇《皇親國戚》
四、李學忠的龍江劇《契丹魂》

第二十九章 20世紀80年代江南四大喜劇
一、美麗的江南，喜劇的故鄉「
二、《路燈下的寶貝》、《我肯嫁給他》
三、張宇清的「三百笑」：《多情的小和尚》
四、劉鵬春的揚劇《皮九辣子》傳

第三十章 藏戲維劇七彩祥雲
一、西部戲曲風情
二、西藏藏戲《朗薩雯波》
三、青海藏戲《意樂仙女》
四、新疆維劇《艾裡甫與賽乃姆》

第三十一章 新時期的中年戲曲女作家
一、群芳爭豔處，不讓鬚眉行
二、紅樓、南華怨，白府慾火長
三、賢相孟麗君，總督林則徐

第三十二章 新時期的青年戲曲女作家
一、先聲奪人，後生擅場
二、才子畫龍，佳人點睛
三、一夜皇妃，四方民俗
四、人倫哀曲，深宮怨譜

第四編 戲文整合與深化時期（1991-2000）
概說
第三十三章 把酒遙祭神州魂
一、奇女偉男，神州英魂
二、婦道醫道，災星福星
三、畫聖失節，丹青描魂
四、長命闖王，短命君王

第三十四章 20世紀90年代的新編古裝劇
一、歷史題材劇的歷史感喟
二、古裝言情戲的脈脈深情
三、名劇改編的還原與重塑

第三十五章 近現代題材的民俗風情戲
一、魏明倫《變臉》、《中國公主杜蘭朵》
二、《煙壺》、《山歌情》、《哪呵咿呵嗨》
三、《徽州女人》與《駱駝祥子》
四、越人《孔乙己》，川嫂鄧幺姑

第三十六章 20世紀末葉的戲曲現代戲
一、川劇《山槓爺》起落
二、採茶戲《榨油坊風情》
三、《丑嫂》、《紅果紅了》、《遲開的玫瑰》

第三十七章 陳西汀的古典戲文
一、歷史劇接通古今
二、紅樓戲備極哀樂
三、人世間絢麗平淡

第三十八章 羅懷臻的宮闈悲劇
一、十年一覺戲文夢
二、帝王與我是對頭
三、英男美女起悲歌
四、《西楚霸王》與三位女性

第三十九章 台灣京劇新劇目
一、劇作家點將與競賽戲緣起
二、雅音小集與當代傳奇
三、國光、復興與辜公亮新戲

第四十章 新時期的戲曲研討
一、戲劇觀與體系論
二、寫心史劇與傳神史劇
三、夕陽藝術與朝陽藝術

餘韻：21世紀的戲文新篇（200l-2004）——第七屆中國藝術節戲曲作品巡禮
一、傳承經典大作，弘揚藝術精神
二、展示民情民俗，彰顯地域文化
三、突破題材限制，謳歌時代新篇

結束語 中國戲曲的人文地理暨歷史演進
一、西北向東南傾斜
二、江河向大海運行
三、北劇與南戲分合
四、農村共城市聚散
初版後記