中國畫藝術專史：山水卷

序／1
總論／5
緒論／16
第一編 中國山水畫的文化精神
引言／19
第一章 山水畫的人文資源／20
第一節 由「混沌之美」到「天人合一」／20
第二節 從「中和之美」到「樂山樂水」／23
第三節 由「以心感靈」到主體人格的高揚／26

第二章 山水畫的精神特徵／30
第一節 「山水」作為精神的意象／30
第二節 「虛」作為精神的境界／34
第三節 「游」作為精神之所托／36
結語／40

第二編 前山水畫時期（史前至秦漢）
引言／43
第一章 前山水畫意識／44
第二章 前山水畫因素——先秦兩漢時期人與自然的關係／50

第三章 前山水畫形態／55
第一節 與地理有關的前山水圖像／55
第二節 與紋樣及裝飾有關的前山水圖像／58
第三節 與畫像石(磚)相關的前山水圖像／60
結語／64

第三編 山水畫的自覺與獨立（魏晉南北朝）
引言／67
第一章 促使山水畫意識自覺和獨立發展的社會因素／68
第一節 社會的動盪和人生的無常／68
第二節 玄學與老莊之學、佛學的影響／69
第三節 文學的影響／71

第二章 山水畫的獨立成科／73
第一節 脫胎於人物畫背景的山水畫／73
第二節 融美於地理繪畫的山水畫／79
第三節 分離於裝飾繪畫的山水畫／83
第四節 山水畫理論的「超前」發展／85

第三章 重要畫家及理論／87
第一節 顧愷之和他的《畫雲台山記》／87
第二節 宗炳和《畫山水序》／89
第三節 王微的《敘畫》／93
第四節 畫家、畫跡論考／96
一、史籍著錄的與山水畫有關的主要畫家和畫跡／96
二、現存與山水題材相關的主要畫跡實物／97
結語／104

第四編 山水畫的發展和突變（隋、唐）
引言／107
第一章 山水畫模式建立及風格發展的社會基礎／108

第二章 由繁華而成的金碧風格‧從展子虔到李思訓／110
第一節 展子虔與董伯仁／110
第二節 「二閻」和李思訓父子／113

第三章 變革而自由的精神‧吳道子的初變與多樣化傾向／120
第一節 吳道子／120
第二節 畢宏與韋偃、張躁及王墨／122

第四章 涵詠文人理想‧王維、鄭虔、盧鴻／126
第一節 王維和他的水墨理想／126
第二節 鄭虔、盧鴻、王宰等的文人畫風／130

第五章 民間的互補及其他的山水畫／132
第一節 敦煌壁畫中的山水畫／133
第二節 其他類型山水畫／139

第六章 唐代的山水畫理論／144
第一節 創作主體心理的體認——「外師造化，中得心源」／144
第二節 史學形態的論述——《歷代名畫記》中的「論山水」／145
結語／148

第五編 山水畫的鼎盛與風格化（上‧五代及北宋）
引言／151
第一章 圓融、多元、理性的山水精神／152

第二章 自信地面對自然／154
第一節 荊浩與關~／154
第二節 范寬／159
第三節 李成／164
第四節 郭熙與王詵／169

第三章 含蓄的南方情懷／181
第一節 董源和巨然／181
第二節 與江南畫風有關的畫家／190

第四章 「墨戲雲山」和文人繪畫意趣／200
第一節 米氏父子的「墨戲雲山」／200
第二節 文人的繪畫意趣和文人畫的肇始／203

第五章 雍容的江山氣度／208
第一節 王希盂和趙佶／208
第二節 燕文貴與江參／211

第六章 五代、北宋山水畫理論的豐富和成熟／216
第一節 荊浩的《筆法記》和「六要」／216
一、「六要」與「圖真」／216
二、「四勢」與「二病」／218
第二節 郭熙的《林泉高致集》／219
一、「君子愛乎山水」：山水人生與精神人格／220
二、「山水有體」：如何看山水／221
三、「取之精粹」：師法自然與選材求精／222
四、「咫尺千里」：「三遠」理論的建立／223
第三節 米芾《畫史》和「適興」的「平淡天真」／224
第四節 《宣和畫譜》中的「山水門」／226
結語／230

第六編 山水畫的鼎盛與風格化（先‧南宋及遼金）
引言／233
第一章 剛勁的風格／234
第一節 從崇古到獨創的李唐／234
第二節 秀勁溫穩的劉松年／239
第三節 剛硬簡略的馬遠、夏圭／242

第二章 蒼潤或荒率的風格／250
第一節 趙伯駒和趙伯骕／250
第二節 朱銳和馬和之／253
第三節 梁楷、牧溪和玉澗／256

第三章 遼、金山水畫／262
第一節 遼代山水畫／262
第二節 金代山水畫／265
結語／270

第七編 山水畫的文人化（元代）
引言／273
第一章 山水中的文人品格／274
第一節 時代背景與「逸」的文化內涵／275
第二節 文人的直接參與和山水畫的人格化過程／278

第二章 文人山水畫的興起：趙孟煩與錢選／285
第一節 趙孟頫鬱結矛盾的生平與「託古改制」的藝術成就／285
第二節 錢選與青綠山水的文人化／291

第三章 得「米家」遺意和承「董、巨」風格的山水畫／297
第一節 高克恭及其「閒逸」山水／297
第二節 方從義及其「放逸」山水／300
第三節 繼承董、巨風格的山水畫／301

第四章 山水畫之變與成熟：黃公望／307
第一節 黃公望生平思想之變／307
第二節 黃公望山水畫藝術成就／309

第五章 「漁父」與漁隱：吳鎮／318
第一節 吳鎮的生平與人格思想／318
第二節 吳鎮的繪畫變法思想／320
第三節 吳鎮的「漁父」漁隱山水／322
一、「漁父」漁隱情結／322
二、雲散天空煙水闊／324

第六章 闊遠與高逸：倪瓚／327
第一節 倪瓚的身世生平／327
第二節 倪瓚的山水畫藝術成就／330

第七章 書齋與隱逸：王蒙／336
……
第八章 繼承「李、郭」風格的山水畫／347
第九章 元代山水畫理論及繪畫材質、觀念和技術之變／356

第八編 山水畫的學術化(上‧明代)
第一章 抗爭中的學術發展／372
第二章 從院體到「浙派」山水畫／380
第三章 沈周、文徵明與「吳門畫派」／401
第四章 院體別派／422
第五章 董其昌與「松江派」／433
第六章 藍瑛與「武林派」／442
第七章 陳洪綬、吳彬的古拙奇誕山水／447
第八章 「南北宗論」及明代山水畫理論／455

第九編 山水畫的學術化(下‧清代)
第一章 清代山水畫的四大流派——自我派、仿古派、中西融匯派、院體派／469
第二章 自我派四大家／475
第三章 清初自我派其他畫家及畫派／494
第四章 仿古派／518
第三章 與西方繪畫影響有關的山水畫／615
第四章 與寫生之風有關的山水畫／626
第五章 與傳統精神有關的山水畫／648
余論／672
後記／674
圖版目錄／676
主要參考文獻／687