重構美學：數字媒體藝術本性

《重構美學：數字媒體藝術本性》數字媒體藝術美學是一個全新的美學研究領域，它具有我們時代的鮮明特徵，又同時包蘊著源遠流長的藝術傳統和美學傳統，作為國家教育部「十五」規劃的「211二期工程」科研項目，一方面它有著研究的開拓性、必要性和重要性，一方面又充滿了研究的諸多難題和困境。因此，在研究中，雖然我們始終秉持將嚴肅認真求實的態度與積極創新、在美學層面有效解決數字媒體藝術發展初期諸多難題的思路相結合，但是畢竟，整個研究過程充滿著動態性變量和資料缺乏、調研時間緊張、研究經費不足等諸多條件限制，所以這使得我們的研究在某些層面還不能更為深入和細緻的展開，尤其是在方法凝練、觀點論述等方面尚存在著這樣那樣的粗疏。

上編　美學重構的發生及流變
第一章　由轉向而重構
第一節　美學的本體論構成
第二節　美學的認識論構
第三節　美學的語言學構成
第二章　由重構而流變
第一節　本體論美學結構的流變
第二節　認識論美學結構的流變
第三節　語言學美學結構的流變
第三章　漂移的基層
第一節　哲學基層的漂移
第二節　藝術基層的漂移
第三節　技術基層的漂移
小結
中編　美學重構的當代語境
第一章　傳媒語境的當代構成
第一節　傳媒語境形成的時代背景
第二節　傳媒語境構成的傳統成分
一、傳媒蘊涵及其所引發的價值傳統
二、傳媒本體所形成的傳播傳統
三、傳媒所賴以運行的生存傳統
四、傳媒所製造的文化傳統
五、傳媒內容的呈現傳統亦即形式傳統
第三節　傳媒語境構成的當代成分
一、現代傳媒的技術「當代性」
二、現代傳媒的制度「當代性」
三、現代傳媒的理念「當代性」
第二章　傳媒語境的當代重構
第一節　技術方式重構
一、傳播的交互性
二、審美的分時性
三、音像的高保真性
四、內容生產與傳播的非線性
五、存儲的海量化
第二節　文化方式重構
一、重構媒體文化的基礎
二、重構媒體文化的方式
第三節　經濟方式重構
一、媒體內容作為經濟
二、媒體形態作為經濟
三、媒體作為經濟的價值體現
第三章　當代傳媒語境的現實結構
第一節　本土化結構方式
一、再度包裝
二、假借符號
三、擷取英華
第二節　廣場化結構方式
一、時間控制
二、系統控制
三、技術控制
第三節　多媒體結構方式
一、集團型經營結構
二、裂變型多媒體經營結構
三、聯姻型多媒體經營結構
第四章　語境成就現實
第一節　多媒體語境成為現實的路徑
第二節　多媒體語境的現實特點
一、經濟效益的最大化
二、本土文化的表象化
三、娛樂效果的肉身化
四、綜合國力的集中體現
五、競爭即創新
第三節　走向現實的多媒體語境
一、技術語境的現實性
二、經濟語境的現實性
三、文化語境的現實性
四、媒體語境的現實性
小結
下編　重構美學
第一章　數字媒體藝術美學構建
第一節　數字媒體藝術本性
一、開放：數字媒體藝術存在的本性
二、自南：數字媒體藝術形態的本性
三、人本：數字媒體藝術發展的本性
第二節　數字媒體藝術美學價值實現
一、數字媒體藝術的價值鏈斷層
二、數字媒體藝術價值鏈的統一
第三節　數字媒體藝術美學的核心問題
一、情感：數字媒體技術通往藝術的必由之路
二、合藝術規律：數字媒體技術在藝術中的存在方式
三、從概念走向現實：數字媒體技術與藝術元素的整合方式
第二章　理念的重構
第一節　現實
一、感覺之中的現實
二、虛無之處的現實
三、數字現實
第二節　真實
一、虛擬：感覺的真實
二、超越：美的真實
三、盡意：想像的真實
第三節　丑
一、搞笑：審醜的日常化
二、丑和丑感
三、醜的境界
第四節　主體
一、科學的主體和藝術的主體
二、美的信念與藝術的主體
三、美學主體理念的重構
第五節　情感
一、情感的生理機制
二、理性的情感
三、形式的情感
第六節　體驗
一、美在體驗
二、體驗的美
第三章　形式的重構
第一節　畸態
一、造型的特徵
二、造型的標準
三、造型的結果
第二節　化身
一、作為可見的形式
二、作為藝術形式的本質
三、作為形式的規則
四、作為創造美的普遍形式
五、化身的方式
第三節　災難
一、災難的美學呈現
二、災難的符號化
三、災難的英雄神話
四、數字災難的人性憂思
第四節　直覺
一、直覺的形式化
二、直覺的物質化
三、直覺的現實化
第五節　微觀與宏觀
一、對象的任意大
二、對象的任意小
第六節　抽象和具象
一、從抽象到具象
二、從具象到抽象
第四章　傳播的重構
第一節　傳播主體
一、創、傳、受的「三位一體」化
二、傳播的「三位一體」化層面
三、傳播主體「三位一體」的意義
第二節　傳播價值
一、傳播即存在
二、傳播即財富
三、傳播即創造
四、傳播即話語
五、傳播即共享
第三節　傳播條件
一、「非專業化」的技術
二、自由民主的傳播體制
三、社會文化的聚眾性
四、個體需求的最大化
第四節　藝術傳播重構的意味
一、解構藝術原創神話
二、冉造藝術書寫方式
三、拓展藝術創造空間
第五節　藝術傳播的重構效應
一、審美的平民化
二、審美文本的衍生化
三、審美誤讀的合法化
四、審美價值評判的缺位
小結
參考資料
後記