綠肥紅瘦：古代藝術中的女性形像和閨閣藝術

女性創造了繪畫？
第一幕：男性審美下的女性形象
女媧到洛神——神女變美女
女媧補天地——審美在勇氣和智慧不在臉上
羲和掌日月——審美壯麗和燦爛不在臉上
精衛填滄海——審美在悲情和執著不在臉上
姜嫄變成了愚昧的小婦人
嫦娥變成了失意的小媳婦
洛神翩若驚鴻——文人心中可遇不可求的美女
記述和教化功用中的女人形象——重在實用
宮廷美女畫像——最早的目的也在實用
骨氣情思——魏晉文人心中的美女
「洛神」到「川樣美人」——畫中人從文人心中進入世俗流通
肌勝於骨——唐美女
端莊健實——宋美女
精麗豔逸——明美女
削肩長頸——清美女
春宮畫——男性對女性的延伸消費
第幕：男性規範下的女性生活
女性規範女性
勸誡模式和榜樣模式
榜樣下的畸形
貞節烈女——祭壇上最殘酷的「犧牲」
一夫多妻中的正室——佛龕中的「榜樣」
走不出的後花園——繪畫中的貴族女性生活
第三幕：男性標準下的女性繪畫
《玉台書史》和《玉台畫史》
閨閣名媛——擁有繪畫「特權」的女性群之一
琴棋書畫——閨閣名媛的家傳教養
畫繡——名媛創造的工藝奇葩
消閒自娛——名墾繪畫的功能和特質
貞節——閨秀畫家被記錄的畸形條件
風塵名妓——擁有繪畫「特權」的女性群之二
多才多藝——風塵名妓的生存資本
應對遺懷——名妓繪畫的功能和特質
高級玩物——名妓的命運
「女子本色」與「無兒女子態」-——女性繪畫的男性評判尺度
男性標準下的女性繪畫——共同面對藝術史的價值