天人誕生圖研究：東亞佛教美術史論文集

自序——關於本書的構成
序
原中文版前言
第一部 天人誕生圖像研究
盧舍那法界人中像研究
一 序論
二 關於人中像的記載
三 人中像的形態
四 異形的盧舍那佛
五 西域發現的人中像
六 雲岡第十八窟本尊像

雲岡石窟中蓮華化生的表現
一 序論
二 天蓮華中神聖的誕生
三 窟頂——淨土的天空
四 蓮華化生像的諸相
五 願生淨土的思想

雲岡石窟中蓮華裝飾的意義
一 序論
二 蓮華——生命的象徵
三 蓮華座思想
四 蓮華——光明的象徵
五 結語

龍門北魏窟天人誕生的表現
一 序論
二 龍門式天人的出現
三 裝飾龍門世界的天蓮華
四 如蝴蝶般羽化的天人
五 石窟頂棚上的新式天人
六 結語

鞏縣石窟的化生圖像
一 鞏縣石窟的創建
二 鞏縣石窟的營造順序
三 淨土的聖者誕生
四 兩種系統的天人誕生圖
五 頂棚裝飾——淨土的天空
六 結語

百濟武寧王妃木枕上所繪的佛教圖像
一 武寧王陵的發現
二 武寧王的出生秘話
三 中國南朝文化對百濟的影響
四 王妃木枕上所繪天人誕生圖
五 變化生是南朝的創造
六 結語

天壽國繡帳和金銅灌頂幡上的天人誕生圖像
一 序論
二 天壽國繡帳是否是淨土圖
三 金銅灌頂幡大幡上所繪的天人誕生圖
四 關於金銅小幡
五 結語

論南北朝佛像樣式史
一 序論
二 梁武帝製作的佛像
三 南朝樣式對北魏龍門的影響
四 南齊帝陵磚畫上的天人像
五 中國佛像樣式的南北問題
六 結語

敦煌石窟中天人像的系譜
一 序論
二 敦煌的西方系統圖像
三 敦煌的初期漢化與正式漢化
四 敦煌南朝系統天人像的流行
五 敦煌南朝系統天人像的消失
六 結語

南朝天人圖像向北朝及周圍各國的傳播
一 序論
二 南朝天人誕生圖的產生
三 南朝式天人向北魏的傳播
四 南朝式天人傳播到北朝全境
五 南朝文化向朝鮮三國的傳播
六 南朝佛教文化向日本的傳播

第二部 止利樣式起源南朝論
論止利樣式起源南朝——止利式佛像的源流
一 序論
二 北魏式傳播日本說的矛盾
三 南朝式佛像對日本的影響
四 南朝文化圈的擴大
五 鞍作止利的家系
六 結語

法隆寺獻納寶物王延孫造光背考
一 序論
二 認為高句麗製造說
三 銘文的形式
四 王延孫的出身
五 飛天光的樣式
六 結語

論龍門樣式起源南朝——答町田甲一的批評
一 序論
二 雲岡樣式的定義
三 紳帶式佛衣的起源
四 龍門樣式的定義
五 從北魏風格到南朝風格
六 結語——南朝佛像對北朝的影響

成都萬佛寺址出土佛像與建康佛教——關於梁中大通元年
銘印度式佛像
一 序論
二 梁中大通元年銘釋迦造像記的研討
三 建康佛教和成都佛教的差距
四 梁朝益州刺史的奉佛事業
五 建康與成都之間的漕運
六 結語

日本早期佛教像中梁、百濟樣式的影響
一 序論
二 南朝佛教向百濟的傳播
三 佛教傳來時的外國像
四 飛鳥寺的根本本尊像
五 南朝文化圈的擴大
六 結語
……
第三部 個別研究（中國）
第四部 個別研究（日本）
日文版後記
譯後記