融畫人影：民族審美意識的會通與轉換

序言：希望與共勉
緒論
第一章　關係概說：繪畫與電影
第一節　西方電影：從繪畫到銀幕
第二節　中國傳統繪畫：與電影的牴牾與融合

第二章　歷史梳理：中國電影發展中會通的傳統繪畫美學因素
第一節　中國早期電影：「影戲」強勢美學之外的詩畫萌動
第二節　「十七年」電影：傳統繪畫美學向電影的有意識移植
第三節　新時期以來的電影：傳統繪畫美學在電影中的延伸與變異
第四節　港台電影：傳統美學的一脈相承

第三章　空間意識：中國傳統繪畫與中國電影的會通點之一
第一節　傳統繪畫「游」觀與中國電影「鏡游」空間
第二節　郭熙「三遠法」與中國電影空間

第四章　鏡語結構：中國傳統繪畫與中國電影的會通點之二
第一節　電影子幕與傳統繪畫「題畫詩」、「題跋」
第二節　傳統繪畫「空白」與電影意象空間

第五章　意境經營：中國傳統繪畫與中國電影的會通點之三
第一節　中國電影風景鏡頭的山水畫意分析
第二節　中國電影「鏡韻」與謝赫「氣韻生動」命題
第三節　中國傳統繪畫「寫意」與中國電影「神似」之美

第六章　論題擴展：日韓電影中的類中國傳統繪畫意象
第一節　日本電影中的類中國傳統繪畫意象
第二節　韓國電影中的類中國傳統繪畫意象

第七章　美學意義：傳統繪畫美學電影化轉換的意義分析
第一節　建構中國電影學的理論意義
第二節　推動中國民族電影發展的文化意義
結語
主要參考文獻