明代戲曲理論批評論爭研究

緒論
一 論爭與明人氣質
二 明代戲曲理論批評論爭研究歷史分期與成就綜述
三 寫作思路
第一章 名家之爭
第一節 明人元曲名家論列概述
第二節 正本：從《中原音韻》說起
一 以散曲為主要依據收錄的樂府三百三十五章
二 以散曲小令為主的定格四十首
三 「傳奇」概念的嚴格使用
四 元人曲作中用韻情況的反證
第三節 清源：元曲四家與王實甫
一 何良俊與元曲四大家概念的形成
二 「樂府之難」原是詞家「剩技
三 「樂府之備」與元曲風格論
第四節 明代元曲名家之爭的深層原因探析
一 曲體分類的完善與曲學觀念的自覺
二 曲學風格的嬗變

第二章 名劇之爭
第一節 明代戲曲理論批評「名劇之爭」概述
第二節 何為「名劇」：「名劇之爭」相關概念辨析
一 戲曲創作題材與《西廂記》的骨肉之辯
二 《拜月亭》「三短」論得失檢討
三 名劇的原創性與完整性
第三節 「名劇」何為：明人典型名劇的示範意義
一 「戲文派」用韻規律的內耗
二 雅俗兼濟的語言
三 教化與情感的統
附論 北曲【越調‧綿搭絮】譜式輯考
一 北曲曲譜【綿搭絮】譜式輯錄
二 有關北曲【綿搭絮】譜式首四句協韻與否之爭議
三 有關北曲【綿搭絮】譜式其他爭議

第三章 意法之爭
第一節 湯顯祖與沈琮曲學理論概觀
一 湯顯祖曲論述評
二 沈綠曲論述評
第二節 湯沈之爭辨析與「雙美」理論
一 曲學分歧與「相爭幾於怒詈
二 湯沈之辯概觀
三 論辯共識與「意法雙美」
第三節 古典戲曲理論「意法之爭」背景下的
「湯沈之爭
一戲曲用韻規律的轉捩
二才思與格調：意法之爭與明代文學復古思潮

第四章 行戾之辨
第一節 「行戾之辨」理路下戲曲藝術生產人員的「二分」構成
第二節 明代戲曲藝術生產人員「二分」理念的嬗變
一 從文本中心到舞台中心
二 文辭與本色
第三節 詩樂緊張關係與行家、戾家的結合
一 行戾的二分與詩樂關係的緊張
二 明代戲曲創作過程中行家與戾家、文人與藝人的結合方式
三 文人與藝人的聚散以及文本與舞台的離合
附論 良家戲與戾家戲：朱權戲曲表演主體「二分」表述的合理成分
一 良家子弟與古代樂籍制度
二 朱權「良家子弟戲」統緒相關史料鉤沉
三 戲劇起源與朱權「良家子弟戲」統緒的合理性
結語
一 六要素圖式與明代戲曲理論批評論爭研究
二 明代戲曲理論批評論爭的顯著特點
三 明代戲曲理論批評論爭的歷史地位
主要參考文獻