中國戲劇論辯（套裝上下冊）

　　百年來，在中國的文化思想界、文學藝術界，展開史無前例的大大小小無數次的討論、論爭、論辯以及批判或大批判。就其規模、程度、表現形態，恐怕在世界文化思想史上都是少見的。戲劇戲曲界的學術論辯也是這樣，它是文化藝術大論辯的組成部分。

緒論
戲劇部分
第一章 改良傳統戲曲的先聲
一、中西戲劇文化的碰撞／012
二、改良舊戲勢在必行／016

第二章 一場關於文明戲前途和命運的大討論
一、關於「新劇家」與新劇的性質／023
二、新劇與舊劇之關係／026
三、關於新劇的劇本與表演問題／030
四、關於新劇失敗之原因的討論／040

第三章 「新青年派」與新、舊劇論爭
一、新舊問題的提出成為爭鳴焦點／／051
二、新、舊戲代言人的正面交鋒／／059
三、胡適、「易卜生主義」及「問題劇」／070
四、舊戲批判與新劇主張／085

第四章 「國劇運動」與戲劇論爭
一、在爭鳴中強化「國劇」觀念／104
二、反思「問題劇」與倡導現代戲劇／111
三、關於戲劇的文學性與演出性的爭論／119
四、闡發傳統戲曲的藝術價值／126

第五章 關於《雷雨》、《日出》的論爭
一、關於《雷雨》的論爭／135
二、關於《雷雨》是否是社會問題劇之爭／137
三、關於《雷雨》中的「命運觀念」問題的爭論／142
四、是「結婚至上主義」還是現實主義／144
五、關於《日出》的討論／151
六、曹禺的抗辯／156

第六章 關於夏衍的劇本《賽金花》的討論

第七章 關於戲劇的「民族形式」論爭
一、民眾戲劇與「民族形式」／189
二、關於「舊瓶裝新酒」的戲劇論爭／193
三、「民族形式」的討論的深化／196

第八章 抗戰時期關於歷史劇的論辯
一、郭沫若：「失事求似」，創造史劇／204
二、歐陽予倩：讓「死」的歷史在現代「復活」／219
三、陳白塵：「翻案」、「扭直」歷史並非創作目的／226
四、歷史劇問題座談／232
五、其他人的歷史劇觀點／240

第九章 關於《清明前後》和《芳草天涯》的論爭

第十章 延安時期「演大戲」的論爭
一、關於「演大戲」熱潮出現的背景／262
二、關於「演大戲」的討論／265
三、如何評價關於「演大戲」及其討論／272

第十一章 環繞斯坦尼斯拉夫斯基的爭論
一、在全國戲劇界推行學習斯坦尼體系的運動／274
二、爭論之一：如何認識和評價中國戲曲的問題／276
三、爭論之二：關於如何對待和認識斯坦尼體系問題／280

第十二章 關於「第四種劇本」的爭論
一、關於《布穀鳥又叫了》的討論／288
二、關於《同甘共苦》的討論／296
三、關於「第四種劇本」的討論／300

第十三章 「十七年」關於歷史劇的爭論
一、關於《關漢卿》的討論／303
二、關於《甲午海戰》的討論／312
三、關於《膽劍篇》的討論／315
四、關於歷史劇理論的討論／324

第十四章 關於「演員的矛盾」的爭鳴

第十五章 「文革」時期對斯坦尼斯拉夫斯基體系的批判
一、一場批判「斯坦尼」的運動／343
二、批判「斯坦尼之流"／348
三、「四人幫」批判「斯坦尼」的深層動因／351
四、掃蕩「斯坦尼流毒"／355

第十六章 對斯坦尼拉夫斯基的再評價

第十七章 80年代「有爭論劇本」的爭議（一）
一、《明月初照人》的爭論／378
二、《馬克思流亡倫敦》和《馬克思秘史》的爭論／390

第十八章 關於《騙子》的爭論
一、關於騙子彤象／403
二、關於幹部隊伍的問題／408
三、關於張老的形象／411
四、關於主題思想問題／413
五、關於真實性問題／415

第十九章 80年代「有爭議的劇本」的爭論（二）
一、關於《車站》的爭論／423
二、關於《野人》的爭論／433
三、關於《WM（我們）》的爭論／442
……
戲曲部分