遇見羅伯特‧麥基2011-2012 ：「好萊塢編劇教父」談電影與劇本創作

序：對故事的本質進行探討

第一部分：麥基講座：把你的故事點石成金
第一章：通過故事的悲歡離合來尋找生命的意義
第一節：語言是太表面化的東西
第二節：重點是故事，而不是台詞
第三節：必須認識你的人物，認識他的心理
第四節：發現生活中事物之間隱秘的聯繫
第二章：靈感，永遠是不夠的
第一節：沒有審視過的生活是不值得過的
第二節：必須把文學才華和故事才華結合在一起
第三節：把戲劇性建立在社會衝突之上
第四節：我們必須暗示人物的內心
第三章：經典情節和反情節區別是什麼？
第二節：怎樣在熟悉的東西中發現新奇的東西？
第三節：故事的設置，或配置。故事發生的地點或空間
第四節：如何戰勝陳詞濫調？
第五節：創作困境的解救方法是什麼？
第六節： 故事和類型之間的關係
第四章：寫作是人生的一個展現
第一節：故事的三大類
第二節：揭露最真實的情感
第三節：一個好故事會讓觀眾覺得是對生命的隱喻
第四節：主人公有不同的多樣性
第五節：寫作者就是扮演人物的第一個演員
第六節：講好故事，需要極高的智慧
第七節：由內而外的寫作，是最成功的寫作方式
第五章：重複是電影的最大敵人
第一節：每個人物都要有清晰的軌跡
第二節：激勵事件的作用
第三節：挑戰我們人生極限的啟動事件
第四節：一個典型的三幕劇節奏
第五節：讓鴻溝和反差不斷地出現在眼前
第六節：只有兩種情感在生活中：快感和痛感
第七節：想像力才是難題
第八節：上升動作的週期
第九節：必須衝突，必須與對抗力量衝突
第十節：意義、創造、情感
第六章：用憂慮和關心激發觀眾的好奇心
第一節：意義會從巧合中產生
第二節：謎團、懸疑、反諷
第三節：給別人看，不要說給別人聽
第四節：什麼叫加州場景
第五節：閃回可以做得很好，也可能很壞
第六節：解說性的畫外音，沒有任何意義
第七節：真實的人永遠不足以成為人物
第八節：外部形象法和內部形象法

第二部分：麥基影評：讓我們拒絕陳詞濫調
沒有愛情的愛情喜劇
兩極重新定義歐洲電影和好萊塢電影
《泰坦尼克》並不是一個好故事
《賽德克巴萊》充滿想像力和實驗精神
贏始於輸：好萊塢的新英雄
多愁善感的《黃金大劫案

第三部分：麥基訪談：對話中國影視圈
麥基：如果你只是一味模仿好萊塢，中國電影永遠跨不出去
張楊：我們拍攝中途換劇本和導演是常事
麥基：中國電影需要講共通的人性故事
麥基：好萊塢有上千個好導演 沒有大師
侯小強：電影人要既有共性也要有個性
麥基：網絡文學改編影視成敗在於製片人
蘆葦：寫十年劇本， 只拍出一部
麥基答疑陸川：寫作是為你自己

第四部分：麥基報導：中國媒體眼中的麥基
《新京報》：創作劇本時，你就是上帝
麥基談華語影人
《新華每日電訊》：我要和中國的編劇們談談
《三聯生活週刊》：故事信徒的「點金術」
《外灘畫報》：「我不是最好的編劇，但是我非常擅長教別人講故事」
《南方週末》：好故事是對生活長達兩小時的比喻
《南都週刊》：麥基不賣故事
《人物週刊》：從麥基身上尋找答案、汲取營養
《時代週報》：在好萊塢美劇比電影重要
《東方早報》：寫作是內心深處發出的神秘信號
《第一財經日報》：「別拿文學鬧脾氣」
《哈佛商業評論》：講述故事，感動聽眾
《中國企業家》：故事是最好的說服工具
《楚天金報》：好故事帶來雙重快樂
新浪娛樂：故事的數量是無限的

附錄：羅伯特‧麥基 簡介