中外詩歌散文名作賞（套裝共6冊）

　　《戴望舒經典詩集》：
　　一個丁香一樣的結著愁怨的姑娘，徬徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷。
　　望舒二字出自屈原的《離騷》：「前望舒使先驅兮，後飛廉使奔屬。」望舒就是替月神駕車的天神，叫著這個名字的人似乎生來就應該寫詩的。他詩中的魅力來自他那誠摯而憂傷的感情，情是他的詩的骨子。在他的詩中，姑娘的形象往往寄寓著他的理想，而孤獨的遊子則是詩人自己。於是我們就牢牢記住了那宛如音樂般的朦朧而幽深的詩句：我希望飄過一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘。
　　
　　《徐志摩散文全編》：
　　在四月的劍橋，諦聽徐志摩浪漫多情的嘆息
　　自由和完美，是徐志摩的藝術支柱，也恰如其一生。作為新月派的代表詩人，他在散文中融入了他「韻律諧和、比喻新奇、想像豐富、意境優美、神思飄逸」的藝術特色，字裡行間無不流露出真摯的感情，飄逸的風格和浪漫的氣息。他宛如一個魔術家，把文字變成了有生命的個體。徐志摩的散文自成一格，取得了不亞於詩歌的成就。
　　
　　《泰戈爾經典詩集》：
　　世界上最純淨最動人的語言，傳世經典譯本詮釋一個最美的泰戈爾。
　　泰戈爾說，只讓我的生命簡單正直像一枝葦笛。於是我們靜靜聆聽，時代過去了，從他的笛管裡仍然吹出永新的音樂，使得荒蕪的人心又綻出溫婉的新綠。冰心和鄭振鐸以詩人的情懷去碰觸詩人的心靈，詮釋了一個最美最真實的泰戈爾，經典由此誕生，並將永世傳唱。全書包括《吉檀迦利》、《園丁集》、《新月集》、《飛鳥集》，以及《飛鳥集》的英文版。
　　
　　《泰戈爾作品：新月集》：
　　經久不衰的經典詩歌，清新雅緻而又耐人尋味的泰戈爾經典之作。
　　「牧童躺在榕樹的蔭下睡著了。白鶴莊重而靜定地立在檬果樹邊的泥澤裡。就在這個時候，偷睡眠者便來了，她從孩子的兩眼裡捉住睡眠，便飛去了。」
　　《新月集》是泰戈爾的代表作之一。詩人將自己的靈魂貫穿於詩章詞篇裡，使詩句充滿了靈性的芬芳。我們從字裡行間讀到了天真稚嫩的情緒。閱讀這些詩篇，彷彿從貪婪的塵世中進入了美麗和平的新月之國，在兒時的好奇與想像中，我們沉浸在探索未知世界的冒險裡。
　　
　　《唐詩三百首》：
　　《唐詩三百首》的選本不下10種，然而在眾多的選本之中，以清朝乾隆時蘅塘退士所編選的《唐詩三百首》流傳最廣，影響最大。
　　蘅塘退士，原名孫洙，於乾隆二十八年春，開始編選《唐詩三百首》。他有感於《千家詩》選詩標準不嚴，體裁不備，體例不一，希望以新的選本取而代之。選詩標準為「因專就唐詩中膾炙人口之作，擇其尤要者」，既好又易誦，以體裁為經，以時間為緯。《唐詩三百首》問世後，成為流傳最廣、影響最大，風行海內，老幼皆宜，雅俗共賞，屢印不止的最經典的唐詩選本。入選的精美詩歌打動著一代代的讀者，至今仍盛行不衰。
　　
　　《影像中國：當代中國電影的批評重構及跨國想像》：
　　《影像中國：當代中國電影的批評重構及跨國想像》集中考察中國電影以影像來展示中國的眾多文本和批評層面，縱觀中國電影研究在西方體制化的歷史，提議一種自省性對話式批評的範例以代替跨文化研究中的歐洲中心主義，並在特定的歷史和社會政治語境中研究了一系列影片類型：少數民族電影，戰爭電影，民俗電影，懷舊電影以及都市電影。全書始終貫穿跨國文化政治的問題，指出中國電影與中國電影研究在跨國文化生產領域裡正在進行的全球性/本土性構建中扮演了一個重要角色。

《戴望舒經典詩集》
《徐志摩散文全編》
《泰戈爾經典詩集》
《泰戈爾作品：新月集》
《唐詩三百首》
《影像中國：當代中國電影的批評重構及跨國想像》